Grand Pas de Deux

Rudolf Noureev

La Pepa - Sara Baras Ballet Flamenco

Sara Baras - Foto : Carmen Romero

Personne ne sait très bien où, quand et comment naît l'histoire du flamenco. Ses premières racines ont du pousser quelque part dans l'Inde du Nord, avant d'être soudainement (mais on ignore pourquoi) chassés de leur terre. Les graines de cette plante folle ont alors voyagé un peu partout en Europe, sous les roues des carrioles nomades qui emportaient l'exil d'un peuple, d'une langue et de ses farandoles. Cette plante coriace, dure au vent et à la misère, a su se transformer au gré de ses pérégrinations, se réfugiant dans la plainte d'un violon tzigane en Europe de l'Est, s'infiltrant, in fine, sur les terres arides et rocailleuses de l'Andalousie espagnole (...).

Mon article, en français, ici, et en espagnol, là.

Marie-Agnès Gillot / Merce Cunningham

Vincent Chaillet / Laetitia Pujol
"Sous apparences", chorégraphie Marie-Agnès Gillot
 Photo : P. Petit

Extrait du compte rendu que j'ai publié sur Balletymas

Le Maître Cunningham et l’apprentie chorégraphe Gillot. La double-bill à l’affiche de l’opéra de Paris pourrait agréablement surprendre. Elle déçoit.  Brigitte Lefèvre, directrice de la danse, a voulu associer à la reprise d’ « Un jour sur deux », la création de la danseuse-étoile Marie-Agnès Gillot qui conçoit là sa première chorégraphie pour le Ballet de l’opéra de Paris. (...) 

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La version espagnole, là.

Hervé Moreau, Emilie Cozette, Fabien Revillon
"Un jour ou deux", chorégraphie Merce Cunningham
Photo : Julien Benhamou/Opéra national de Paris

"Meet the Stars..." Odéon d'Hérode Atticus - Athènes

Tchaikovsky Pas de Deux
F. Bonelli / H. Kobayashi - Photo : Gérard Uféras

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Guillem - Hilaire

Carlos Acosta, acteur

L'adage à la rose de Mlle Correa

Les 25 ans du Béjart Ballet Lausanne

Photo : F. LEVIEUX

Le compte rendu de la soirée du 7 mars est accessible ici.

Extrait :

"(...) Boléro, sans doute le ballet le plus populaire de Béjart, est interprété par la somptueuse Elisabet Ros. Le chorégraphie s'attache à "faire ressortir la mélodie qui s'insinue dans tout le morceau et s'enroule inlassablement sur elle-même", et fait implicitement référence à la tension que suscite la strip-teaseuse lorsqu'elle s'effeuille devant une assemblée de mâles. Sur la table rouge, la danseuse vedette de la compagnie ondule suivant la progression musicale. A la fois sensuelle, séductrice, venimeuse, Mademoiselle Ros charme et hypnotise l'assemblée de mâles qui l'entoure, avant d'emporter dans son sillon le public du Palais des Congrès. Le triomphe est au rendez-vous (...)".  

La Bayadère, chorégraphie de Noureev

Photo: Agathe Poupeney / Opéra national de Paris

La Bayadère, chorégraphie de Rudolf Noureev.
Reprise à Bastille, ma critique peut être lue ici

Extrait :
"Créée en 1877 au Grand Théatre de Saint Pétersbourg, la Bayadère fut l'une des plus grandes réussites de Marius Petipa avant ses productions de La Belle au bois dormant (1890) et du Lac des cygnes (1895). Conçu en collaboration avec le librettiste Khoudekov et le compositeur Minkus, ce ballet a de quoi séduire par son parfum d'exotisme : tout l'Orient dans une bouteille. Couleurs, tissus, odeurs... servent de toile de fond à ce ballet dans lequel un guerrier indien, pourtant promis à la fille du rajah, tombe amoureux d'une simple bayadère, danseuse du temple de Bouddha. Gamzatti, sa promise, empoisonne la rivale qui meurt sous ses yeux. Alors qu'il fume du narguilé, Solor la voit en rêve, dans un tableau hommage au ballet romantique (...)"

Robbins/Ek

Dernière représentation du double bill Robbins/Ek à Garnier.
Mon compte rendu ici.